Tokio Hotel "Humanoid City" en la cima de las listas de varios países.

"Humanoid City" En las cima de las listas de varios países y una pregunta que regresa...

De vuelta a Tokio Hotel: estamos aquí por un rato, una charla muy agradable sobre el éxito y el fracaso, los medios de comunicación y el uso indebido de los medios de comunicación, las perspectivas en el hogar y en el extranjero, los hombres de Magdeburgo y las formas obtener información legítima de algunos fans y de las discográficas- que el actual DVD "Humanoid City", no sólo con nosotros al doble, lo mismo en Francia, pero también se venden en muchas partes de Europa y, a su vez, también, por ejemplo en Malasia, (estaba algo claro) y en México con bastante éxito - todo estoa la reflexión acerca de las cuestiones planteadas hasta la fecha.

Estas consideraciones también conducen a un número de otras estrellas, estrellas que parecen estar bien en la carrera y otros que están pasando por baches en su carrera, para ser descrita como difícil: Los aficionados se sienten realmente siempre malentendidos o incluso perseguidos y traicionadospor los medios . Parece que aquí a actuar es algo fundamental, eso sucede siempre y en muy diferentes lugares. ¿Qué piensa usted? Y ¿Puede hacerlo con nosotros? que somos parte de los medios de comunicación, ¿Sostiene usted esto?

Una segunda cosa que aprendemos en otras estrellas que tienen éxito, se debe en este contexto, tal vez también señalado, sin embargo: carreras internacionales casi nunca pueden agregar sólo un éxito nacional, influyen en él a menudo y de manera notable . Esto nos lleva al punto de que la misma banda tiene éxito en diferentes países por muchas razones diferentes que tienen en los diferentes países, y si se supone que una carrera puede ser controlada por un objetivo de gestión, bien puede ocurrir que la audiencia original es planeada estratégicamente.

Algunos ejemplos: las Sugababes, fundada en un momento en el que se pensaba en los círculos de gestión de los grupos de chicas sin embargo, por primera vez con nosotros, en la Europa continental, un éxito notable. Inglaterra no parecía muy contento con el resultado, de deshicieron de una de las chicas y la reemplazaron con la suficientemente conocida en el Reino Unido, Heidi Range. Ahora y aunque había el riesgo de que el popular grupo decepcionara a los aficionados. Y eso es lo que pasó. Sin embargo, el proyecto siguió, las Sugababes siempre fueron populares en Inglaterra, Europa no podía descansar de su éxito inicial tan rápido, pero tuvieron que recuperarse más pronto.

Otro ejemplo: Marit Larsen. El noruego ha conseguido durante cuatro años éxito en casa con sus canciones de la ruptura, unque aquí la popularidad no es comparable, pero al mismo tiempo fue "If a ong could get me you", una canción que se abrió paso en este país enorme, fue a parar a nuestros oídos y tan convincente que la canción de Marit Larsen fue identificada por nosotros y en muchos otros países durante mucho tiempo. En Noruega, donde tiene la mayoría de sus fans con canciones completamente direfrentes, y esto naturalmente afecta el progreso de sus carreras.

Los pocos grupos internacionales de verdadero éxito en Alemania la conocemos del todo: Rammstein por ejemplo, puede ser leído por decenas de especies. Los músicos ya han dicho cómo vieron en los conciertos en Rusia viejos cuadros comunistas en la audiencia en algún lugar donde había más probabilidades de causar el horror excitante a la vista del mal y aquí en Alemania hay todos los viejos fans que todavía recuerdan el período de punk. Scooter también proporciona datos sobre la diferencia de rendimiento masivo y los Scorpions que son casi famosos por ser mal entendidso en el país y en otros lugares durante por décadas fueron el tema.

Por consiguiente, se puede suponer que Tokio Hotel es percibida de manera diferente en otro país, otros grupos lo abordan como una mezcla diferentes factores desencadenantes u otras formas de rechazo de las experiencias - no es de alguna manera por algo de la misma banda. Así, un Manager es responsable de la elaboración de las políticas para hacer frente a los grupos más prometedores de los compradores, etc. Siempre se ha creido que Tokio Hotel también sigue estas políticas (y lo saben todos), nuestra última pregunta al panel de expertos reunidos: ¿Tuvo en los últimos uno o dos años, la sensación de que para el éxito internacional debía dejar desamparados o abandonados a algunos en Alemania? Estamos muy interesados, en una o dos ideas sobre la perspectiva de las (no importa de donde).



SOURCE: http://www.elixic.de/Tokio-Hotel/musik-news/Humanoid-City---Topplaetze-in-etlichen-Laendern.html

2010-08-01 22:51:57 Uhr

„Humanoid City“ – iTopplätze in vielen Ländern und eine weitere Frage …

Tokio Hotel
Foto © by Universal Music

Zurück zu Tokio Hotel: wir führen hier seit einer kleinen Weile eine wirklich schöne Diskussion über Erfolg und Misserfolg, Mediennutzen und Medienmissbrauch, Perspektiven in In- und Ausland der Herren aus Magdeburg und nutzen den berechtigten Hinweis einiger Fans und des Labels - dass die aktuelle Live-DVD "Humanoid City" nicht nur bei uns doppelt und in Frankreich sowieso, sondern darüber hinaus in weiten Teilen Europas und wiederum darüber hinaus etwa in Malaysia sowie (war irgendwie klar) in Mexiko ziemlich erfolgreich verkauft wird - zu weiteren Überlegungen rund um die bislang aufgeworfenen Sachfragen.

Zu diesen Überlegungen führt auch die Beschäftigung mit einer Reihe anderer Stars, Stars, die gut im Rennen zu sein scheinen und andere, die Phasen ihrer Karriere durchleben, die als schwierig zu bezeichnen sind: Fans fühlen sich eigentlich immer von den Medien insgesamt missverstanden oder sogar verfolgt und verraten. Es scheint sich hier um etwas Grundsätzliches zu handeln, das immer und an ganz unterschiedlichen Stellen passiert. Was meint ihr dazu? Und kann man das mit uns, die wir ja Teil der Medien sind, überhaupt ausdiskutieren?

Eine zweite Sache, die wir auch bei anderen Stars, die international erfolgreich sind, erfahren, sollte in diesem Zusammenhang vielleicht auch noch angemerkt werden: internationale Karrieren lassen sich so gut wie nie einfach zum nationalen Erfolg addieren, sie beeinflussen ihn oft und auf bemerkenswerte Weise. Das führt so weit, dass ein und dieselbe Band in unterschiedlichen Ländern aus ganz unterschiedlichen Gründen erfolgreich ist, dass sie in verschiedenen Ländern unterschiedliche Fanmilieus anspricht, und wenn man davon ausgeht, dass eine Karriere von einem Management gezielt gesteuert werden kann, kann durchaus passieren, dass am ursprünglichen Publikum strategisch vorbeigeplant wird.

Einzwei Beispiele: die Sugababes, zu einer Zeit gegründet, in der man in Managementkreisen noch an Girlgroups glaubte, war zunächst bei uns, in Festlandeuropa, auffallend erfolgreich. In England schien man mit dem Ergebnis nicht besonders zufrieden, warf eines der Mädels raus und ersetzte es durch die in Großbritannien hinlänglich bekannte Heidi Range, und zwar auf die Gefahr hin, dort, wo die Gruppe sehr populär war, Fans zu enttäuschen. Und genau das passierte. Allerdings ging die Rechnung insgesamt auf, die Sugababes wurden in England immer populärer, in Resteuropa konnten sie ihren anfänglichen Erfolg nicht so schnell wieder-, mussten sich eher erholen.

Ein anderes Beispiel: Marit Larsen. Der Norwegerin gelang vor vier Jahren daheim mit Liedern der Durchbruch, die hier keine vergleichbare Popularität genießen, gleichzeitig war "If A Song Could Get Me You" ein Lied, das hierzulande enorm abräumte, in unsere Gehörgänge gespült wurde und so überzeugend ankam, dass es das Lied ist, mit dem Marit Larsen bei uns und in vielen anderen Länder für lange Zeit identifiziert wird. In Norwegen hat sie die meisten ihrer Fans mit komplett anderen Liedern gewonnen, und das hat natürlich Auswirkungen auf den Fortgang ihrer Karriere.

Die wenigen wirklich international erfolgreichen Gruppen aus Deutschland kennen das alle: Rammstein etwa kann auf dutzende von Arten gelesen werden. Die Musiker haben schon berichtet, wie sie bei Konzerten in Russland alte kommunistische Kader mit Deuschwörterbüchern im Publikum sahen, woanders verursachen sie eher den aufregenden Grusel beim Anblick des Bösen und hier in Deutschland gibt es alles, die alten Fans, die sich noch an die Punkzeit zu erinnern glauben bis zu den Mahnern, die halt mahnen. Auch Scooter kann von massiven Wahrnehmungsdifferenzen berichten und die Scorpions sind geradezu berühmt dafür, daheim verkannt und woanders über Jahrzehnte herzlich geliebt zu werden.

Man kann also davon ausgehen, dass Tokio Hotel in einem anderen Land anders wahrgenommen wird, andere Gruppen anspricht, einen anderen Hype auslöst oder andere Formen von Ablehnung erfährt - irgendwie also nicht dieselbe Band ist. So ein Musikermanagement ist dafür verantwortlich, an Strategien zu arbeiten, die vielversprechendsten Käufergruppen anzusprechen usw. Mal vorausgesetzt, dass Tokio Hotel ebenfalls Strategien verfolgt (und das wisst ihr alle), unsere letzte Frage an die versammelte Expertenrunde: Hattet ihr in den letzten 1-2 Jahren das Gefühl, dass für den internationalen Erfolg etwas in Deutschland vernachlässigt oder aufgegeben wurde? Es interessiert uns wirklich, über eine oder zwei Einblicke in Fanperspektiven (egal woher) würden wir uns sehr freuen.